История одного дизайна. «Клином красным бей белых» / Skillbox Media

Содержание:

• Появление
• Геометрия
• Идея и энергия
• Форма
• Приём и переосмысление

В рубрике «История одного дизайна» мы исследуем выдающиеся дизайнерские объекты, их предысторию, значимость и влияние на эволюцию визуальной культуры. Мы анализируем, как эти произведения формировали восприятие дизайна и какие идеи стояли за их созданием. Каждый объект становится частью культурного контекста, отражая тенденции и инновации своего времени.

Плакат «Клином красным бей белых» художника Эль Лисицкого является знаковым произведением русского авангарда и одним из самых известных символов этого направления. Он был создан в период, когда европейская художественная сцена переживала бурное развитие и искала новые формы творческого самовыражения. Этот плакат не только отражает политические настроения своего времени, но и демонстрирует инновационный подход Лисицкого к графическому дизайну и визуальной коммуникации.

Лисицкий разработал свой стиль на пересечении футуризма, художественного направления, акцентирующего внимание на прогрессе, механизации и индустриализации, и супрематизма, авангардного движения, ориентированного на абстракцию и беспредметность. Этот синтез идей позволил ему создать уникальные произведения, отражающие дух времени и стремление к инновациям в искусстве.

Появление

Во время гражданской войны отдел Политуправления Западного фронта инициировал заказ плаката у авангардного художественного объединения «Уновис», что расшифровывается как «Утвердители нового искусства». Этот заказ стал значимым событием в контексте культурной политики того времени, подчеркивая важность искусства в мобилизации общественного сознания и поддержке революционных идей. Плакат, созданный «Уновис», не только отражал эстетические новшества, присущие авангардизму, но и выполнял важную социальную функцию, призывая к единству и поддержке нового порядка.

Агитационные плакаты на тот момент активно использовались в политической борьбе и пропаганде. На них преимущественно изображались фигуры врагов в негативном свете: они выглядели неопрятно, жалко или отталкивающе. В контрасте с этим, героические образы тех, кого поддерживали авторы плакатов, подчеркивали их достоинство и силу. Такие визуальные стратегии помогали формировать общественное мнение и укреплять политическую позицию.

Художественный авангард, являющийся новым способом визуального выражения, оказался слишком сложным для восприятия широкой публикой, что сделало его неподходящим для использования в иллюстративном плакатном языке. Однако плакат «Клином красным бей белых» стал исключением из этого правила, успешно сочетая элементы авангарда с доступностью и мощным месседжем, что позволило ему оказать значительное влияние на массовое сознание.

Геометрия

«Клином красным бей белых» представляет собой композицию из геометрических фигур в трёх основных цветах: красном, белом и чёрном. Фон картины разделён на две контрастные части. На тёмной левой стороне размещён белый круг, в то время как на светлой стороне динамично движется красный треугольник, который, словно клин, проникает в белую окружность. Эта визуальная игра цветов и форм создает напряжение и привлекает внимание, подчеркивая противостояние между представленными элементами.

С 1915 года супрематисты начали активно экспериментировать с беспредметными формами на плоскости. Квадраты, круги и треугольники различных цветов и размеров объединяются в лаконичные и гармоничные супрематические композиции. С этой точки зрения, композиционная основа плаката Эль Лисицкого не была чем-то революционным. Однако содержание его работы кардинально изменило представления о беспредметности и её принципах. Эль Лисицкий привнес новый смысл в супрематизм, демонстрируя, как абстрактные формы могут вызывать глубокие эмоции и идеи, расширяя горизонты художественного восприятия.

Идея и энергия

Супрематические фигуры, лишенные конкретных объектов из реального мира, в работах Лисицкого приобретают новое значение. Круг и треугольник становятся метафорами, символизирующими Белую и Красную армии. Использование формы клина в армейских построениях имеет долгую историю, восходящую к временам крестовых походов. Эти геометрические элементы не только отражают идею абстракции, но и служат важными знаками, связывающими искусство и военное дело. Таким образом, Лисицкий создает уникальный диалог между формой и содержанием, где визуальный язык становится средством передачи глубоких исторических и социальных концепций.

Супрематические композиции не обладают динамикой, как платоновские абстракции, которые кажутся неподвижными в океане абсолюта. Они передают чистую идею, при этом плакат Лисицкого излучает энергию — агрессивную и сосредоточенную. Эти работы фокусируются на передаче эмоционального заряда и концептуальной глубины, что делает их значимыми в контексте современного искусства и дизайна.

В творчестве Лисицкого ярко выражен направленный вектор, где красный треугольник проникает в центр белого круга. Слова «клин» и «красный», подобно реактивным выбросам из носа треугольной ракеты, придают динамику элементам композиции и создают ассоциации с частями инженерных конструкций, приближая их к футуристическим идеалам.

Направление движения красного клина имеет важное значение: оно должно быть слева направо, что соответствует естественному движению глаз человека при чтении. Исследования показывают, что если отразить плакат в зеркале и разместить клин справа, большая часть его визуальной энергии будет потеряна. Это подчеркивает важность правильной композиций в дизайне и восприятии информации. Правильное направление может значительно повысить эффективность визуального восприятия и привлечь внимание аудитории.

Форма

Одно из самых значительных произведений авангарда — плакат — говорит о важности изменений в искусстве. Художники нового времени отвергают традиционные формы, такие как картины в дорогих рамах, выставляемые в защищённых помещениях с ограниченным доступом. Плакат, как форма искусства, становится массовым и доступным, отражая дух времени и демократизируя художественное выражение. Это свидетельствует о стремлении авангардистов к новым формам и идеям, которые становятся частью повседневной жизни.

Искусство для избранных — это концепция, вызывающая недовольство авангардистов. Их произведения, такие как плакаты, создаются в массовых тиражах и предназначены для широкой аудитории. Перед плакатом все равны — как дети, так и высокообразованные ценители искусства. Однако плакат, как форма искусства, недолговечен: его могут повредить ветер, дождь или вандализм.

Приём и переосмысление

Классическая устойчивая форма в виде круга, дополненная асимметричной деталью в виде клина, нарушает равновесие всего образа. Это создает эффект незавершенности и динамики, что делает данное сочетание популярным модернистским приемом. Этот подход имеет свои корни в художественном эксперименте Эль Лисицкого, который стремился переосмыслить традиционные формы и внести в них элементы движения и изменения. В результате, такие композиции становятся символом современного искусства, подчеркивающим взаимодействие статичного и динамичного, а также традиционного и инновационного.

Плакат Александра Родченко «Ленгиз: книги по всем отраслям знания» является одним из самых известных примеров его художественного переосмысления. Этот плакат не только отражает концептуальные идеи Родченко, но и служит ярким примером взаимодействия искусства и информации. В нем сосредоточены основные принципы конструктивизма, что делает его важным объектом для изучения в контексте развития графического дизайна и визуальной коммуникации. Работы Родченко, включая этот плакат, продолжают вдохновлять современных дизайнеров и исследователей, подчеркивая значимость визуального искусства в распространении знаний.

Дмитрий Козлов, исследователь творчества Эль Лисицкого, утверждает, что архитектурная форма советских спортивных сооружений, особенно круглые стадионы с треугольными клинами лестниц, представляет собой визуальное воплощение концепции «красного клина» Лисицкого. Эта форма не только символизирует спортивный дух, но и отражает идеологические принципы времени, в котором она была создана. Козлов подчеркивает, что такие архитектурные решения являются ярким примером соединения искусства и функциональности, что делает их значимыми не только с точки зрения архитектуры, но и в контексте культурной истории Советского Союза.

Красный клин, пронизывающий белый круг, активно применяется в современном дизайне одежды, часов и оформлении музыкальных обложек. Этот яркий и контрастный элемент стал символом креативности и уникальности, привнося свежесть и динамичность в визуальный стиль. Использование красного клина в различных областях дизайна помогает привлечь внимание и подчеркнуть индивидуальность продукта.