История дизайна: «Клином красным бей белых» / Skillbox Media
Произведение Эль Лисицкого, созданное в 1920 году, отражает его новаторский подход и уникальный стиль, который стал важной вехой в искусстве того времени.
Откройте для себя 4 востребованные профессии в области дизайна без затрат Пройдите бесплатный образовательный курс по дизайну и добавьте 4 впечатляющих проекта в своё портфолио Определите своё будущее направление в дизайне, оценив новые возможности
Узнать большеВ разделе «История одного дизайна» мы обсуждаем выдающиеся дизайнерские произведения, охватывая причины их появления, их значение и влияние на эволюцию визуальной культуры.
Плакат под названием «Клином красным бей белых», созданный художником Эль Лисицким, стал одним из наиболее известных знаков русского авангарда. Он был разработан в период, когда в Европе активно развивались художественные идеи и велись поиски свежих форм самовыражения в искусстве.
Лисицкий разработал его на пересечении футуризма, художественного направления, акцентирующего внимание на прогрессе, механизации и индустриализации, и супрематизма — авангардного стиля, отвергающего предметность.
Появление
В разгар гражданского конфликта отдел Политического управления Западного фронта обратился к авангардному художественному объединению «Уновис» с просьбой создать плакат.
К моменту, о котором идет речь, агитационные плакаты уже прочно вошли в арсенал политической борьбы и пропаганды, поддерживающей власть. Обычно такие плакаты содержали иллюстрации, на которых изображались либо непривлекательные, жалкие, либо вызывающие отвращение образы противников, в то время как героические фигуры представляли тех, кто находился на стороне авторов.
Художественный авангард, как инновационная форма визуального самовыражения, оказался слишком трудным для восприятия широкой публикой, что делало его малопригодным для использования в плакатной иллюстрации. Однако «Клином красным бей белых» можно рассматривать как яркое исключение из этой тенденции.
Геометрия
«Клином красным бей белых» включает в себя геометрические формы, выполненные в трёх цветовых гаммах: красной, белой и чёрной. Фоновое пространство делится на две зоны: с левой стороны, затенённой, размещён белый круг, а с правой, более светлой, словно в движении, находится красный треугольник, который, как клин, атакует белую окружность.
С 1915 года супрематисты начали проводить эксперименты с беспредметными формами на плоскости. Разнообразные квадраты, круги и треугольники, отличающиеся цветом и размером, образуют простые и гармоничные супрематические композиции. В этом контексте, композиционная структура плаката Эль Лисицкого не выглядела чем-то принципиально новым. Тем не менее, смысл, заложенный в его произведении, кардинально изменил представления о беспредметности.
Идея и энергия
Хотя супрематические формы не соотносятся с чем-либо из материального мира, в работах Лисицкого круг и треугольник становятся символическими образами, олицетворяющими Белую и Красную армии. Использование клиновидной формы в военных построениях восходит к эпохе крестовых походов.
Супрематические произведения не обладают движением, как абстракции Платона, которые словно парят в безбрежном океане вечности. Они передают исконную идею, в то время как плакат Лисицкого насыщен мощной — агрессивной и сосредоточенной — энергией.
В творчестве Лисицкого заметен ярко выраженный динамический вектор, где красный треугольник проникает в центр белого круга. Слова «клином» и «красным», словно реактивные выбросы из конуса ракеты, ускоряют элементы композиции, придавая им облик деталей инженерного устройства и сближая с образами футуристического идеала.
Направление, в котором перемещается красный клин, имеет большое значение: он движется слева направо, что соответствует естественному направлению нашего взгляда, аналогично тому, как мы читаем текст. Ученые подчеркивают, что если показать плакат в зеркальном отражении, и клин будет входить в круг с правой стороны, то значительная часть его визуальной силы будет утрачена.
Форма
Тот факт, что одним из ключевых произведений авангардного искусства стал плакат, несет в себе глубокий смысл. Художники нового поколения активно противопоставляют свои работы устаревшим традициям живописи, заключенной в дорогие рамы, выставленной в уютных, охраняемых помещениях, где доступ к ним строго ограничен, и каждая из таких картин существует в единственном экземпляре.
Искусство, как привилегия узкого круга, вызывает недовольство у авангардистов. Их творение — плакат — выпускается в больших количествах и рассчитано на широкую аудиторию, где все имеют равные возможности его восприятия, будь то безграмотный подросток или утонченный ценитель. Однако плакату не суждено долго существовать: его износит ветер, промокнет под дождем или повредит хулиган.
Восприятие и новая интерпретация
Классическая форма, представленная в виде круга, в сочетании с асимметричным элементом, таким как клин, нарушает гармонию всего композиционного целого. Это создает эффект незавершенности и динамики — прием, который стал традиционным в модернистском искусстве и был разработан в ходе экспериментов Эль Лисицкого.
Одним из самых знаменитых его интерпретаций является плакат Александра Родченко под названием «Ленгиз: книги по всем отраслям знаний».
Дмитрий Козлов, исследующий творчество Эль Лисицкого, утверждает, что популярная архитектурная конструкция советских спортивных комплексов — круглые стадионы с лестницами в форме треугольных клиньев — представляет собой материализацию концепции «красного клина», предложенной Лисицким.
Сегодня красный клин, проникающий сквозь белый круг, находит свое применение в дизайне одежды, часов и оформлении музыкальных обложек.
Специфика профессии графического дизайнера уровня PRO
Вы овладеете навыками разработки элементов корпоративного стиля и визуальной графики для бизнеса. Сформируете портфолио, которое будет отображать вашу индивидуальность и демонстрировать ваши дизайнерские способности. Это откроет перед вами возможность начать карьеру как в студии, так и работать на фрилансе.
Узнать подробнее
