Рассказываем об Эрике Шпикерманне и его вкладе в типографику: шрифтах FF Meta, ITC Officina и редизайне The Economist / Skillbox Media

Содержание:

• FF Meta
• ITC Officina
• Шрифты для транспортной системы Берлина
• Nokia Sans
• Шрифтовая система для The Economist
• Заключение

Эрик Шпикерманн — выдающийся графический дизайнер и типограф, признанный в мире дизайна. Он является автором знаменитых шрифтов FF Meta и Officina TLC, которые стали классикой типографики. Книга Шпикерманна «О шрифте» приобрела популярность и стала настольным изданием для многих дизайнеров, стремящихся углубить свои знания о типографике и шрифтовом дизайне. Его труд и влияние на современный дизайн продолжают вдохновлять новые поколения дизайнеров по всему миру.

В 1979 году в Берлине была основана студия MetaDesign, которую возглавил известный дизайнер. В этой студии были разработаны фирменные шрифты для таких крупных компаний, как Audi, Volkswagen, Mozilla и Deutsche Bahn. В 1989 году он, совместно с женой Джоан и дизайнером Невиллом Броуди, основал FontShop — первую компанию, специализирующуюся на продаже шрифтов по почте, которая сегодня является одним из крупнейших онлайн-магазинов шрифтов. Кроме того, совместно с Броуди он запустил экспериментальную студию FontFont, нацеленную на создание шрифтов по принципу «дизайнеры для дизайнеров», что позволило привлечь внимание к уникальным и инновационным решениям в области типографики.

Шпикерманн стал лауреатом Немецкой национальной премии в области дизайна в 2011 году за свои выдающиеся достижения в сфере графического дизайна. Кроме того, он был избран президентом Международного общества дизайнеров-типографов (ISTD), что подчеркивает его значительный вклад в развитие типографики и дизайна в целом.

30 мая Эрику Шпикерманну исполняется 75 лет. Он продолжает активно работать в своём агентстве Edenspiekermann и экспериментальной типографии p98a, перемещаясь между Берлином, Лондоном и Сан-Франциско. Шпикерманн также занимается написанием книг и дает интервью, делясь своими знаниями о типографии и дизайне. В этой статье мы рассмотрим пять его знаковых шрифтов, которые оказали влияние на современный дизайн и типографику.

В данном материале вы ознакомитесь с ключевыми аспектами темы. Мы подробно рассмотрим основные элементы, которые помогут вам лучше понять предмет обсуждения. Вы получите полезную информацию и рекомендации, которые будут актуальны и практичны. Наша цель — предоставить вам качественный контент, способствующий углублению знаний и развитию навыков в данной области.

• самом «офисном» шрифте Officina ITC;
• городской типографике, которая работает уже 30 лет;
• шрифте для самых маленьких экранов;
• буквах, которые выглядят крупнее, чем есть;
• в чём секрет успеха Шпикерманна.

FF Meta

FF Meta — это шрифтовое семейство, которое сыграло важную роль в развитии цифрового шрифтового дизайна. Его создатель, Эдвард Шпикерманн, стремился создать гуманистический гротеск, который бы стал полной противоположностью Helvetica, которую он считал скучной и безвкусной. FF Meta отличается выразительной формой и хорошо читаемостью, что делает его идеальным выбором для различных приложений, от печатных материалов до веб-дизайна. Этот шрифт стал символом нового подхода к типографике, акцентируя внимание на человеческом восприятии и эстетике.

В нашем материале мы подробно рассматриваем фильм «Гельветика» и делимся мнениями дизайнеров о шрифте Helvetica. Этот культовый шрифт продолжает оказывать влияние на современный дизайн, и его использование вызывает множество дискуссий среди профессионалов. Мы анализируем, как Helvetica формирует визуальную коммуникацию, и обсуждаем её роль в различных областях дизайна.

История шрифта началась в 1984 году, когда Немецкая почта (Deutsche Bundespost) обратилась в компанию Sedley Place Design, где работал известный дизайнер Эдвард Шпикерманн. Почта нуждалась в создании нейтрального и компактного шрифта, который обеспечивал бы высокую разборчивость при печати на почтовых марках и одновременно подходил для оформления почтовых ящиков и грузовых автомобилей. Этот проект стал важным этапом в развитии типографики, так как шрифт должен был сочетать функциональность и эстетичность, отвечая требованиям современного дизайна и удобства использования.

Для оптимизации пространства новый шрифт Шпикерманн был разработан с использованием зауженных букв. Важным аспектом стало правильное соотношение ширины штриха, что позволяет узким символам в малом кегле сохранять читаемость и не сливаться друг с другом. При этом шрифт выглядит гармонично и привлекательно даже на больших поверхностях.

Несмотря на значительные усилия, вложенные в разработку нового шрифта, Deutsche Bundespost в конечном итоге решила отказаться от проекта. Переход на новую типографику потребовал бы переиздания всей документации и переработки оформления транспортных средств. Тем не менее, эти наработки стали основой для шрифта FF Meta. Эмиль Шпикерманн вместе с командой MetaDesign доработал эскизы, увеличил количество начертаний и стилей, и в 1991 году был опубликован шрифт FF Meta, который стал одним из самых востребованных в дизайнерской практике.

Базовая форма шрифта FF Meta отличается небольшой вариацией ширины штриха, что придаёт ему уникальность. Скошенные концы и лёгкий изгиб некоторых элементов создают живой и дружелюбный характер гротеска. Это ощущение усиливается благодаря идеально круглыми точками над буквами i и j, которые значительно превышают ширину штриха и выглядят так, будто готовы скатиться со своего основания. Благодаря высоким строчным буквам открытых форм шрифт FF Meta обеспечивает отличную читаемость даже в малых размерах, что делает его идеальным выбором для различных типов дизайна и типографики.

Свойства шрифта FF Meta способствовали его росту популярности с появлением настольных издательских систем в девяностые годы, что обеспечило его широкое применение. Изначально FF Meta был разработан как шрифт без засечек. Однако со временем пользователи начали задавать вопросы дизайнеру Эрику Шпикерманну о том, какой шрифт с засечками мог бы дополнить его. В начале он рекомендовал шрифты Swift, Minion и FF Clifford, но позже принял решение создать новую версию Meta с засечками. Эта работа была выполнена в сотрудничестве с Кристианом Шварцем и Крисом Соуэрсби, и в 2007 году шрифт был официально представлен. FF Meta с засечками стал важным дополнением к оригинальной версии, расширив возможности дизайна и типографики.

Семейство шрифтов FF Meta насчитывает более шестидесяти различных начертаний. Каждое из них обладает полноценным курсивом с уникальными буквенными формами, что делает шрифты универсальными для множества дизайнерских задач. FF Meta идеально подходит как для печатных, так и для цифровых проектов, обеспечивая высокую читабельность и эстетическую привлекательность.

FF Meta является одним из самых известных и востребованных шрифтов последних 20 лет. В 2011 году он вошел в коллекцию Музея современного искусства (MoMA). Этот шрифт активно применяется в корпоративной идентике таких организаций, как Mozilla Foundation, Имперский колледж Лондона и Партия либеральных демократов Великобритании. Кроме того, FF Meta используется и в почтовой сфере — марки с этим шрифтом выпускаются в Нидерландах.

ITC Officina

Шрифт ITC Officina, созданный Эриком Шпикерманном в 1990 году для Международной корпорации шрифтов (ITC), стал классикой дизайна. Его разработка была направлена на создание альтернативы популярным гротескам, которые доминировали на рынке в тот период. ITC Officina предназначен для универсального офисного использования, включая печать на лазерных принтерах с относительно низким разрешением. Эстетика и функциональность этого шрифта делают его идеальным выбором для различных типов документов и материалов, обеспечивая читаемость и профессиональный внешний вид.

Шпикерманн использовал шрифты для пишущей машинки, такие как Letter Gothic и Courier, в качестве образца для своих разработок. Letter Gothic привлекал внимание благодаря своему узкому и эстетически приятному дизайну, но при этом не имел засечек. В отличие от него, Courier выделялся четкими засечками, хотя не обладал значительным контрастом между тонкими и толстыми линиями. Эти особенности шрифтов стали основой для понимания баланса между стилем и функциональностью в типографике.

Над шрифтом Officina Sans работал сам Эдвард Шпикерманн. Для создания версии с засечками, известной как Officina Serif, он изначально получил предложение о сотрудничестве от своего друга Герарда Унгера, автора шрифта Swift. Однако Унгер не смог продолжить работу из-за других обязательств и оставил свои идеи на стадии эскизов. В 1989 году к команде MetaDesign присоединился Юст ван Россум, который оказал помощь Шпикерманну в доработке серифной версии шрифта.

Глифы шрифта Officina обладают суженными пропорциями, что позволяет эффективно использовать доступное пространство. Сильные засечки делают этот шрифт удобным для наборного текста и обеспечивают хорошую разборчивость даже на устройствах с низким разрешением или на бумаге низкого качества. Особое внимание было уделено разработке цифр, поскольку трудночитаемые цифры могут негативно сказаться на документообороте. Officina идеально подходит для различных задач, где важна высокая читаемость и эстетика текста.

Сегодня шрифт ITC Officina доступен в двух версиях: с засечками и без. Каждая версия включает пять начертаний, а также соответствующие курсивы. Это разнообразие делает шрифт универсальным и позволяет использовать его не только в офисных документах, но и в различных дизайнерских проектах, добавляя гибкость и стиль.

Шрифт ITC Officina широко представлен на страницах интернет-магазина Amazon и упаковках различных товаров. В Шотландии он является основным шрифтом Национальных железных дорог, применяясь на поездах, вывесках и указателях. Этот шрифт отличается высокой читаемостью и современным дизайном, что делает его идеальным выбором для использования в общественном транспорте и коммерческих продуктах.

Долгое время шрифт ITC Officina распространялся бесплатно в комплекте с Adobe Illustrator, что сказалось на его восприятии среди дизайнеров. В результате шрифт стал менее оригинальным, хотя по-прежнему остается популярным. ITC Officina неизменно занимает высокие позиции в списках самых продаваемых шрифтов на платформе FontShop и в рейтингах лучших шрифтов, составляемых специализированными дизайн-изданиями. Этот шрифт продолжает привлекать внимание благодаря своей универсальности и функциональности, что делает его отличным выбором для разнообразных дизайнерских проектов.

Шрифты для транспортной системы Берлина

После падения Берлинской стены в 1989 году команде под руководством Шпикерманна было доверено создание новой системы указателей для Berliner Verkehrsbetriebe (BVG), компании, отвечающей за общественный транспорт в Берлине. Этот проект стал важным шагом в обновлении городской инфраструктуры и повышении удобства передвижения по столице Германии. Разработка новой системы указателей способствовала улучшению навигации для местных жителей и туристов, обеспечивая простоту и доступность информации о маршрутах и остановках. Внедрение современных указателей стало значимым вкладом в развитие общественного транспорта Берлина, отражая стремление города к инновациям и качественному обслуживанию.

Дизайнеру была поставлена сложная задача: разработать удобную и интуитивно понятную навигацию для городского общественного транспорта, а также предложить новый шрифт, который будет одинаково читабелен как на вывесках метро, так и на уличных указателях. Основная цель заключалась в создании единого визуального образа Берлина в системе транспортного сообщения, что поможет улучшить восприятие и ориентирование пассажиров в городе.

BVG Шпикерманн разработал шрифт FF Transit, который был создан на основе Frutiger. Этот шрифт признан одним из лучших для навигации и использовался, например, в навигационной системе аэропорта Шарль-де-Голль в Париже. FF Transit идеально подходит для создания понятных и удобных навигационных систем, обеспечивая легкость восприятия информации.

Узнайте о истории создания шрифта Frutiger в нашем материале, посвященном шрифтовому дизайнеру Адриану Фрутигеру. Этот шрифт стал символом современного дизайна благодаря своей читабельности и универсальности. В статье вы найдете подробности о процессе разработки и влиянии, которое Frutiger оказал на типографику и графический дизайн.

Шрифт, созданный Шпикерманном, сохранил оригинальные пропорции, но стал более узким и изящным по сравнению с предшественником. Дизайнер вернул круглую форму гротескным точкам и усилил контраст толщины штрихов, что придает шрифту уникальность и выразительность. Новый дизайн включает множество вариантов, которые могут быть использованы в различных сферах, обеспечивая универсальность и адаптивность шрифта.

Разработаны специальные шрифты, учитывающие визуальные искажения в зависимости от освещения. Вариант Transit Front предназначен для табличек, освещённых внешними источниками света, а Transit Back используется для букв, подсвечиваемых сзади или изнутри. Тёмные буквы, предназначенные для задней подсветки, имеют более широкие штрихи, что позволяет компенсировать светлые световые ореолы, возникающие внутри. В отличие от них, буквы-лайтбоксы имеют более узкие штрихи, что обеспечивает правильное восприятие ширины при включении подсветки. Такой подход позволяет сочетать эстетическое восприятие шрифта с комфортом для пассажиров, улучшая читаемость и визуальное восприятие информации в различных условиях освещения.

Шпикерманн применил FF Transit для создания новой карты, которая объединила транспортные системы Восточного и Западного Берлина. Эта карта включает маршруты автобусов, трамваев и метро, что позволяет сделать город более доступным и понятным для жителей. На протяжении почти трёх десятилетий Восточный и Западный Берлин развивались отдельно, и новая система транспортных маршрутов направлена на устранение этого разделения, улучшая навигацию и доступность общественного транспорта для всех пользователей.

Эрик считает своим главным достижением унификацию цветового решения общественного транспорта, включая автобусы, поезда метро и трамваи. Он отмечает: «Это была, вероятно, лучшая идея с точки зрения брендинга. Вам не нужен логотип, потому что, когда вы видите жёлтый транспорт, вы сразу понимаете, что можете войти, и он доставит вас в нужное место».

Информационная система общественного транспорта Берлина продолжает функционировать и сегодня. Шрифт FF Transit остается актуальным для вывесок и информационных табло, играя важную роль в городской айдентике и обеспечивая удобство для пассажиров. Этот шрифт не только улучшает восприятие информации, но и способствует созданию единого визуального стиля, который делает передвижение по городу более комфортным и понятным.

Nokia Sans

Компания Nokia, в числе своих заказчиков, обратилась к известному дизайнеру Шпикерманну. В девяностые годы многие технологические компании выбирали Rotis в качестве корпоративного шрифта, и Nokia не стала исключением. В начале двухтысячных Nokia решила создать уникальный корпоративный шрифт и снова обратилась к Шпикерманну с этой просьбой. Разработка шрифта, отражающего идентичность бренда, стала важным шагом для компании, стремящейся выделиться на фоне конкурентов.

В 2002 году дизайнер Шпикерманн представил новое семейство шрифтов для компании Nokia. Это семейство включает в себя как гротескные, так и серифные шрифты, которые стали важным элементом визуального имиджа бренда. Шрифты Nokia были разработаны с учётом современных тенденций в типографике и функциональности, что сделало их популярными не только в мобильной индустрии, но и в других областях дизайна.

Шрифты Nokia Sans и Nokia Serif выглядят более крупными по сравнению с другими шрифтами того же кегля. Это связано с увеличенной высотой строчных знаков и уменьшенными выносами. При одинаковом оптическом размере шрифт Nokia Sans занимает меньше пространства, чем, например, Rotis. Такой дизайн шрифта имеет свои корни в наследии экранных шрифтов, использовавшихся в предыдущих поколениях мобильных телефонов. В те времена высота символа на монохромном дисплее составляла всего 8 пикселей, из которых на выносы приходилось лишь 3 пикселя. Это делает шрифты Nokia более удобными для восприятия на современных экранах, сохраняя при этом функциональность и читабельность.

Nokia также планировала внедрение нового фирменного шрифта в будущие модели своих телефонов. В 2001 году компания представила свой первый смартфон на базе операционной системы Symbian S60, который оснащен полноцветным экраном с разрешением 176×208 пикселей. Новый шрифт должен был быть достаточно компактным, чтобы на ограниченном дисплее помещалось максимальное количество текста. Шрифт Nokia Sans, созданный Шпикерманном для полиграфии, был адаптирован для работы на экранах с таким низким разрешением, при этом сохраняя свои узнаваемые формы. Этот подход позволил обеспечить четкость и читаемость текста, что стало важным аспектом пользовательского опыта на мобильных устройствах.

Основным шрифтом в семействе является Nokia Sans. Шпикерманн рекомендовал его для использования в текстах, требующих компактности и четкой структуры, таких как инструкции и рекламные материалы. Этот шрифт подходит для ситуаций, где не предполагается длительное чтение и важна экономия пространства. Также были созданы другие варианты шрифтов, адаптированные для специфических задач. Например, Nokia Sans Title предназначен для заголовков и логотипов, а Nokia Serif подходит для длинных текстов, где предпочтительнее использование шрифтов с засечками.

Nokia использовала типографическую систему, разработанную Шпикерманном, на протяжении почти десяти лет. Шрифт Nokia Sans стал неотъемлемой частью логотипа компании и применялся в упаковке, рекламе и инструкциях. Ребрендинг состоялся в 2011 году, когда Nokia представила новое поколение мобильных телефонов Lumia, работающих на операционной системе Microsoft. Этот шаг стал важным этапом в обновлении имиджа компании и адаптации к новым технологиям.

Шрифтовая система для The Economist

В 2000 году Эрик Шпикерманн провел редизайн британского журнала The Economist, что привело к значительному успеху. В результате его работы тираж издания удвоился в течение первого года после перезапуска. Этот случай демонстрирует важность качественного дизайна и его влияние на популярность и коммерческий успех печатных изданий.

Журнал The Economist был основан в Великобритании в 1843 году как газета, посвященная политической экономии. К концу 1990-х годов издание трансформировалось в новостной еженедельник и начало выходить с яркой глянцевой обложкой. Несмотря на это, оно продолжало позиционировать себя как газета, используя лишь две печатные краски для внутреннего оформления. Издателям, в сотрудничестве с дизайнером Шпикерманном, необходимо было определить, как текстовое издание может сохранять интерес читателей и успешно конкурировать с новыми медиа в быстро меняющемся цифровом мире. Одним из самых значительных изменений стало введение полноцветной печати, что позволило улучшить визуальное восприятие контента и привлечь новую аудиторию.

Шпикерманн создал новые макеты страниц, включая оглавление и сетку, а также предложил типографическое решение для улучшения читабельности. В частности, он внес изменения в дизайн Eco Type, шрифта The Economist, который использовался для основного текста. При этом Шпикерманн сохранил узнаваемость шрифта. Он объяснил свои изменения следующим образом: «Я уменьшил размер шрифта, хотя клиент был склонен считать, что я увеличил буквы, так как на странице они выглядели крупнее, чем раньше. Убедить клиента в необходимости использования шрифта, который обеспечивает хорошую читаемость, достаточно просто: нужно создать макет, распечатать его и показать клиенту. Наш шрифт оказался меньше предыдущего, но читался намного лучше».

В качестве дополнительного шрифта рекомендуется использовать ITC Officina Sans для подзаголовков, колонтитулов и навигационной системы. Этот шрифт также стал ключевым элементом инфографики, особенно с переходом на цветную печать, что значительно увеличило её объем и разнообразие. Использование Officina в дизайне способствует улучшению читаемости и визуального восприятия материала, делая его более привлекательным для пользователей.

Эрик Шпикерманн значительно преобразил дизайн журнала, внедрив цветное оформление, а также разработав новую верстку и типографику. Средний срок жизни дизайна издания составляет около семи лет, но система, созданная Шпикерманном, прослужила почти в два раза дольше — до 2018 года, став неотъемлемой визитной карточкой журнала. Этот долгий срок эксплуатации подчеркивает его качественную проработку и актуальность.

Заключение

Эрик Шпикерманн, за свою почти 50-летнюю карьеру, стал свидетелем значительных изменений в мире технологий и типографии. Он был одним из ключевых фигурантов, определивших визуальный облик шрифтов в девяностые годы. В своих интервью Шпикерманн делится воспоминаниями о том, как в юности проводил время в типографии своего отца. Это раннее знакомство с аналоговыми процессами оказало существенное влияние на его профессиональную деятельность и понимание современного дизайна шрифтов. Шпикерманн продолжает оставаться важной фигурой в типографическом сообществе, внося вклад в развитие графического дизайна и шрифтового искусства.

Даже в современную эпоху цифровых технологий, при создании дизайна или новых шрифтов, Шпикерманн по-прежнему начинает с рисования на бумаге. Он утверждает, что при разработке шрифта важно определить его характеристики: должен ли он быть толще или тоньше, мягче или твёрже. Этот процесс проще всего осуществить с помощью карандаша. Шпикерманн обычно уделяет около двух дней на создание эскизов, чтобы уловить основную идею, после чего переходит к техническому этапу разработки. Такой подход позволяет ему сохранять оригинальность и глубину в своих работах, что является ключом к успешному дизайну шрифтов.

Изучите полезные рекомендации Эрика Шпикерманна, представленные в его книге «О шрифте», в нашей статье. Эти советы помогут вам лучше понять использование шрифтов и их влияние на восприятие текста.

Эрик Шпикерманн фокусируется на упрощении сложных идей, превращая их в доступные формы. По его мнению, основная задача дизайнера заключается в том, чтобы сделать информацию легко воспринимаемой. Эстетика придаёт объектам дополнительную ценность: «Когда вещи выглядят привлекательно, ими охотнее пользуются».

В этом разделе вы найдете рекомендации по улучшению вашего контента для поисковых систем. Оптимизация текста для SEO включает в себя использование ключевых слов, создание структурированного и читабельного контента, а также внедрение внутренних и внешних ссылок. Обратите внимание на заголовки и метаописания, чтобы повысить видимость вашего сайта в результатах поиска. Регулярное обновление контента также способствует улучшению позиций в поисковых системах, так как поисковые алгоритмы ценят свежую и актуальную информацию. Убедитесь, что ваш текст отвечает на вопросы пользователей и предоставляет им ценную информацию.

• Ян Чихольд: революционер и классик типографики
• Женщины в мировой типографике
• Серп и кегль: шрифты СССР
• Лучшие журнальные обложки: только шрифт
• Лицензии на шрифты: большой обзор