Чеченская война и Норд-Ост: взгляд Сергея Шахиджаняна

Содержание:

• «Как правильно действовать в зоне конфликта: опыт заклеивания марок фотоаппаратов»
• «Фотография как инструмент изощрённой пропаганды»

  «Иллюзорная реальность: как фотографии могут манипулировать»

  «Изображения и обман: роль фотографии в пропаганде»

  «Фотография: изысканный метод манипуляции общественным мнением»

  «Как фотографии становятся орудием изощрённой лжи в пропаганде»

• Искусство создания фотографий, запоминающихся на века
• «Новички в фотографии верят, что дорогая техника гарантирует мастерство»

  «Иллюзия: высокая цена оборудования — залог успешных снимков»

  «Миф о том, что отличный фотоаппарат автоматически делает вас художником»

  «Первые шаги в фотографии: почему техника не заменяет талант»

  «Ошибочное мнение: покупка профессионального фотоаппарата не делает вас фотографом»

краткая справка

Сергей Шахиджанян является специальным корреспондентом издания «Вечерняя Москва» и преподаёт на факультете журналистики Московского государственного университета. Ранее он работал военным корреспондентом и имеет опыт работы в таких редакциях, как «Коммерсантъ», «Комсомольская правда», ТАСС и «Аргументы и факты». В его журналистской карьере значительное место занимают освещение Чеченских войн, гражданского конфликта в Таджикистане, а также протестов в Турции и Ливии, а также революции в Египте.

В ходе беседы Сергей поделился следующими мыслями:

• Корреспондент, отправляясь в зону конфликта, должен учитывать множество факторов и придерживаться определенных рекомендаций. Во-первых, необходимо сохранять спокойствие и хладнокровие в любых ситуациях. Это поможет не только избежать паники, но и более эффективно выполнять свои задачи.

  Важно тщательно планировать свои действия и маршруты перед выездом, а также быть готовым к неожиданным поворотам событий. Оснащение себя необходимыми средствами защиты и коммуникации — это неотъемлемая часть подготовки.

  Налаживание контактов с местными жителями и военными может оказаться полезным для получения актуальной информации о ситуации на месте. При этом стоит подходить к этому с осторожностью, учитывая риски, связанные с доверием к различным источникам.

  Корреспонденту следует помнить о своей роли: он не только сообщает о происходящем, но и должен уважать жизнь и безопасность людей вокруг. Этические принципы, такие как честность и объективность, должны оставаться в центре его работы.

  Не менее важно поддерживать душевное равновесие и заботиться о собственном психическом здоровье, так как работа в условиях войны может оказывать серьезное влияние на эмоциональное состояние. Всегда стоит быть готовым к тому, что ситуация может измениться в любой момент, и важно адаптироваться к новым условиям.

• Что побудило его перейти из сферы гражданской фотожурналистики в военное направление?
• Как он запечатлел моменты с Борисом Березовским и события, связанные с терактом на Дубровке.
• Вопрос о необходимости получения специального образования для фотографа вызывает много споров. С одной стороны, профессиональное обучение может предоставить важные знания о технике и теории фотографии, а также развить творческие навыки. Курс обучения может охватывать такие аспекты, как композиция, освещение и постобработка изображений, что может значительно улучшить качество работы.

  С другой стороны, многие успешные фотографы добились успеха благодаря самообразованию и практике. Они изучали работу других мастеров, экспериментировали с различными стилями и техниками, что позволило им развить уникальный подход к фотографии. В этом смысле опыт и практика могут оказаться даже более ценными, чем формальные знания.

  Таким образом, можно заключить, что наличие специального образования не является строгим требованием для фотографа. Важно иметь желание учиться и развиваться, а также находить собственный стиль и подход к творчеству, который будет резонировать с личными интересами и предпочтениями.

• Начинающему фотографу не рекомендуется сразу же инвестировать в высококлассный фотоаппарат по нескольким причинам. Во-первых, основное внимание в обучении должно уделяться освоению основ фотографии, таких как композиция, освещение и работа с настройками камеры. Дорогие модели зачастую имеют множество функций, которые могут оказаться излишними на начальном этапе.

  Во-вторых, существует риск, что новички могут быть разочарованы, если их ожидания не совпадут с реальностью. Дорогостоящая техника не гарантирует мгновенных успехов в фотографии. Лучше всего начать с более доступного устройства, чтобы научиться экспериментировать и развивать свои навыки без лишнего давления.

  Кроме того, начальные инвестиции в качественное, но недорогое оборудование позволяют сэкономить средства для дальнейшего обучения, покупки аксессуаров или даже на поездки для практики. В конечном счете, важно сосредоточиться на развитии собственного стиля и техники, а не на обладении самой дорогой камерой.

• О фотографах, которые вызывают восхищение, и фильмах, способствующих развитию визуального восприятия.

«Как правильно действовать в зоне конфликта: опыт заклеивания марок фотоаппаратов»

— Сергей, как военный журналист, вы имели возможность побывать в различных зонах конфликта. Какой из пережитых вами моментов вы считаете самым ужасающим?

Первая чеченская война. Это не был мой первый опыт работы в военных условиях, однако я никогда не сталкивался с таким количеством погибших, как в тот раз. Воспоминаю, как мы проезжали мимо вокзала в Грозном — там лежали целые груды тел и искорёженные бронетранспортеры. Это случилось в январе, и в тот момент я задумался, каким бы был запах, если бы это происходило летом. После этой поездки у меня появились первые седые волосы.

— Настолько волнительно… Бывали ли моменты, когда вы сталкивались с опасностью для своей жизни?

— Мне не доводилось переживать обстрелы, но в некоторые неприятные ситуации я всё же попадал. Однажды, во время Первой чеченской войны, фотограф ТАСС Гена Хамельянин стал моим спасителем. Мы работали над репортажем о селе, пострадавшем от бомбардировки, и неожиданно столкнулись с группой вооружённых людей, которые, похоже, были либо под воздействием алкоголя, либо наркотиков. Гена — человек крепкого телосложения и с характером борца. А я, наоборот, выглядел довольно уязвимо: в очках и с бородкой. В итоге ко мне подошли и начали приставать, и Гена, видя это, решил вмешаться.

На поясе у него находилась батарея «Квантум», предназначенная для фотовспышки — это громоздкий агрегат с проводами, напоминающий рацию. Гена принял решение оградить меня от тех людей, достал «Квантум» и начал что-то говорить в него. У них возникло впечатление, что он сообщает что-то кому-то. Я, словно испуганный ребенок, укрылся за его широкой спиной, а он, немного боком, направился к машине — это была «шестёрка». Гена открыл заднюю дверь, и я забрался между сиденьями, откуда он и увёз меня. Позже мы долго смеялись над этой ситуацией, но, если честно, я убежден, что без вмешательства Гены всё могло обернуться иначе.

Как журналисту следует действовать в условиях войны?

Я принял для себя важное решение — стараться не создавать проблем для окружающих, чтобы никто не нес ответственность за мои действия. Я выбирал одежду в спокойных, нейтральных тонах, всегда гражданскую, чтобы сразу дать понять, что не имею отношения к военным. Пытался максимально дистанцироваться от информации, связанной с количеством войск, их перемещениями и любой другой военной сводкой, чтобы не вызвать подозрений и не стать объектом беспокойства.

Перед отправлением в поездку я всегда старался собрать максимально полную информацию о месте, где предстояло трудиться: изучал карты и историю конфликта. Один из ценных практических советов, который я получил от оператора CNN Юрия Романова, заключался в том, что на камерах следует заклеивать название производителей черным скотчем, а яркие ремешки с логотипами Canon или Nikon лучше заменить на простые, почти незаметные. В идеале, стоит избегать поездок с дорогой техникой, так как существует вероятность её confiscation. Также я всегда стараюсь минимизировать количество вещей, чтобы они не создавали неудобств при передвижении.

«Фотография как инструмент изощрённой пропаганды»

«Иллюзорная реальность: как фотографии могут манипулировать»

«Изображения и обман: роль фотографии в пропаганде»

«Фотография: изысканный метод манипуляции общественным мнением»

«Как фотографии становятся орудием изощрённой лжи в пропаганде»

— Как вы пришли к профессии военного фотожурналиста?

Я получил диплом журфака. Когда я начал свою карьеру, это было в 1985 году, и в Советском Союзе возможности для свободного написания были крайне ограничены. Я пришёл к выводу, что фотография может быть более правдивой, чем текст. Профессия фотожурналиста требует высокой квалификации: зачастую ему необходимо добраться в такие места, куда не могут добраться ни самолёты, ни поезда, ни автомобили, быстро запечатлеть момент и оперативно отправить снимок в редакцию. Я решил сосредоточиться на фотографии, учитывая, что это увлечение у меня было с детства. Однако после одной из фотосессий я осознал, что фотожурналистику также можно подвергать цензуре, и это может оказаться не менее сложным, чем работа с текстом.

Страна претерпевала изменения, а я продолжал свою профессиональную деятельность. В 1993 году мне поступило предложение отправиться в Таджикистан, где разразилась гражданская война. В тот момент мне было всего 24 года. Я принял решение принять участие в этой поездке, движимый желанием разобраться в том, как функционирует война. Позднее я осознал, насколько важна работа фотожурналиста в условиях конфликта. Миллионы людей увидят твои снимки и смогут осознать, какой ужас происходит на самом деле.

— Можете рассказать о моменте, когда вы осознали, насколько жестокой может быть цензура в области фотожурналистики?

Во времена моего обучения в университете я столкнулся с механизмами работы хроники ТАСС. Мы отправились на завод, и там для нас организовали настоящую показуху. Рабочим выдали новые халаты, чтобы создать приятное впечатление, цех тщательно убрали, а все предметы расставили по местам. В тот момент я осознал, что содействую распространению более тонкой лжи в пропаганде.

— Вы упомянули, что ваш интерес к фотографии появился еще до поступления в университет на журфак. Какова была отправная точка этого увлечения?

В школе я учился с будущей актрисой Аликой Смеховой, и у меня возникла к ней симпатия. Однако, будучи дочерью известного актёра, она не обращала на меня особого внимания. Однажды, во время урока физики, мне нужно было передать фотоаппарат одному из одноклассников. Алика заметила меня с камерой и попросила: «Серёж, сделай мне фото!» Я смущённо ответил, что не умею этим пользоваться. Тогда она, положив руку мне на плечо, сказала: «Но ты же меня любишь». Я покраснел и не знал, что ответить, а она добавила: «Скоро научишься».

Спустя неделю я пригласил её к себе, хотя она вряд ли решилась бы прийти сама. В тот момент я сделал свою первую фотографию. Между прочим, изящные, утончённые бусы на этом снимке — это всего лишь макаронина, которую я добавил, полагая, что так изображение станет более привлекательным. Вот так первая влюблённость оставила воспоминания, а увлечение фотографией продолжает жить во мне.

— Вы никогда не задумывались о том, чтобы стать простым фотографом?

Когда я только начинал свою карьеру, многие фотографы занимались исключительно созданием портретов для документов. Естественно, такая работа меня не привлекала.

Искусство создания фотографий, запоминающихся на века

Одним из ваших известных кадров является снимок Михаила Ходорковского, который в России признан иностранным агентом, в день, когда ему сообщили о решении суда о его задержании. Эта фотография, пожалуй, стала единственным визуальным свидетельством данного события. Как вам удалось её запечатлеть?

Журналисты ожидали, что Михаил Ходорковский (признанный в России иностранным агентом) вместе со своими адвокатами появится у здания Басманного суда, но никто из них так и не вышел. Чтобы выяснить, в каком именно кабинете будет проходить процесс, мне пришлось провести настоящую разведывательную операцию. После этого я занял позицию на крыше соседнего здания и смог запечатлеть этот момент.

— Какие из ваших проектов вам особенно дороги?

— Репортаж о захвате Театрального центра на Дубровке. Как можно было ожидать, журналистам не разрешали приближаться к месту событий, и силовики явно проявляли недовольство по поводу присутствия прессы. В этой ситуации мы с коллегами решили воспользоваться помощью одного из жильцов дома, расположенного напротив, чтобы работать из его квартиры. Это позволило нам следить за происходящим и сделать несколько снимков. Кстати, в квартиру несколько раз приходили люди, стучали в дверь и требовали впустить их, но хозяин не поддался на провокации и не выдал нас.

Техника, которой я располагал в тот момент, не позволяла делать множество снимков. Более того, это был плёночный фотоаппарат, и каждый щелчок затвора имел значение. Я успел запечатлеть момент, когда одна из заложниц покинула здание театра с поднятыми руками. Она стала первой, кто смог выбраться на свободу. На парковке можно было заметить микроавтобус с затемненными стёклами, на котором прибыли террористы. Двери этого транспортного средства были распахнуты, а двигатель работал. Из динамиков доносилась какая-то восточная мелодия, которую слышал весь район, пока не разрядился аккумулятор.

— В вашем портфолио также присутствует портрет Бориса Березовского, выполненный в довольно загадочной и полумистической обстановке. Можете поделиться, где именно вы его создали?

— Я сотрудничал с московским офисом газеты «Фигаро». Накануне выборов в Государственную Думу в 1999 году мы с журналисткой провели целый день в компании Березовского. Этот снимок был сделан во время нашего ужина.

Этот снимок пробуждает у меня смешанные эмоции; это был действительно необычный и непростой период. Одни стремительно теряли всё, в то время как другие, наоборот, неожиданно становились богатыми. Я стремился изобразить Березовского в роли злого гения, и поэтому запечатлел его с чертами, напоминающими Мефистофеля. Он обладал выдающимся умом, но, к сожалению, использовал свою энергию не в том направлении, как мне представляется.

— Вы отметили, что старались создать определённый образ для Березовского. Но разве журналист не обязан сохранять объективность?

— Нельзя ограничиваться лишь сухой фиксацией событий. Как говорил мой наставник Всеволод Тарасевич, в фотографии гораздо важнее не просто протокол, а целый спектр выражений. Снимать «факт» может и камера видеонаблюдения. Настоящий фотограф — это специалист, обладающий тонкой чувствительностью и креативностью. Если тебе необходимо запечатлеть образ скучного чиновника, не стоит делать это в манере паспортной фотографии — это было бы некорректно. Придётся искать в нём какие-то эмоции и характерные черты, которые выделяют его. Да, это своего рода интерпретация. Однако, на снимке всё равно запечатлён именно этот человек — разве это не является объективной реальностью?

«Новички в фотографии верят, что дорогая техника гарантирует мастерство»

«Иллюзия: высокая цена оборудования — залог успешных снимков»

«Миф о том, что отличный фотоаппарат автоматически делает вас художником»

«Первые шаги в фотографии: почему техника не заменяет талант»

«Ошибочное мнение: покупка профессионального фотоаппарата не делает вас фотографом»

— Как изменилось восприятие фотографии людьми с тех пор, как вы начали свою карьеру?

В прошлом фотографа воспринимали как нечто сверхъестественное, нечто похожее на полубога или волшебника, что и обуславливало высокую стоимость фотографий. В наши дни, благодаря смартфонам, возможность запечатлеть момент стала доступной практически каждому, что, безусловно, снизило ценность фотографии. Тем не менее, в этом есть и положительные аспекты: современные снимки, особенно сделанные на современные камеры, отличаются большей утонченностью и техническим совершенством. В частности, спортивная фотосъемка поражает своей красотой — такие кадры раньше казались невозможными! А в будущем нас ожидает ещё более захватывающее развитие в этой области.

— Кстати, насчет съемки на смартфон. В настоящее время это стало весьма распространенным явлением, даже среди специалистов в области фотографии. Как вы к этому относитесь?

Я высоко ценю творчество Димы Маркова и имею честь знать его лично, причем у меня была возможность поделиться с ним несколькими уроками. Он действительно обладает глубоким чувством как человек и как художник. Несмотря на то что некоторые воспринимают его как критика российской реальности, я убежден, что он просто отражает жизнь в ее истинном проявлении.

Еще один современный фотограф, который вызывает у меня большой интерес, — это Дима Зверев. Он не использует телефон для съемок, однако его работы поражают своей уникальной способностью «подсматривать» моменты.

Существует точка зрения, что просто занимаясь фотожурналистикой, сложно обеспечить себе достаточный доход, и необходимо искать дополнительные источники заработка. Насколько это соответствует действительности?

— В настоящее время это действительно так. Лучше не ограничиваться одной специальностью, так как универсальные специалисты пользуются большим спросом. К примеру, если ты работаешь как журналист и при этом умеешь снимать, это будет большим преимуществом. Даже для обычного человека навыки в фотографии могут стать увлекательным хобби, которое разнообразит жизнь.

— Так вы приняли решение заняться преподаванием?

Я пришёл к решению заниматься преподаванием, поскольку, к сожалению, фотожурналистика в нашей стране переживает не самые лучшие времена. Поэтому я выбрал путь добровольной фотоэмиграции, углубился в изучение истории фотографии и начал делиться своими знаниями, обучая других искусству фотографии.

— Говоря об образовании, стоит задаться вопросом: насколько оно необходимо фотожурналисту? Или же существует возможность освоить навыки фотографии самостоятельно?

Самообразование – это великолепно. Сегодня освоить технические аспекты фотографии можно всего за месяц, в отличие от года, который потребовался в мое время. Однако, важно понимать, что научиться делать снимки – это лишь одна сторона вопроса. Настоящая задача заключается в том, чтобы научиться видеть, что именно стоит запечатлеть. Для этого требуется не только теоретические знания, но и практика, а также развитое восприятие и жизненный опыт.

— Можешь рассказать подробнее? Каким образом следует проводить их тренировку?

— Наслаждаться качественным кино и анализировать труды знаменитых фотографов. Вот некоторые фильмы, которые я могу порекомендовать:

• «Цельнометаллическая оболочка» — фильм, снятый Стэнли Кубриком в 1987 году.
• «Апокалипсис сегодня» — фильм, снятый Фрэнсисом Копполой в 1979 году.
• «Плутовство» — фильм, снятый Барри Левинсоном в 1997 году.

Из фотографов:

• Брассай — фотограф и художник, родившийся во Франции и Венгрии, который стал известен благодаря своему мастерству в уличной и портретной фотографии.
• Йозеф Судек — это чешский мастер фотографии, известный как один из ярких представителей субъективной фотографии.
• Эллиотт Эрвитт — это американский фотохудожник, который прославился своими ироничными образами. В его объектив попали такие знаменитости, как Мэрилин Монро, Никита Хрущёв, Ричард Никсон и Жаклин Кеннеди.
• Андре Кертес — фотограф, родом из Венгрии, который также оставил заметный след во Франции и США. Он запечатлел на своих снимках известных личностей, таких как Мондриан, Александр Calder, Марк Шагал и Сергей Эйзенштейн.
• Себастьян Сальгадо — бразильский фотохудожник, активно выступающий за охрану и восстановление лесных массивов Амазонии.
• Хельмут Ньютон — фотограф из Германии, известный своими работами в жанре ню. В его фотографиях можно увидеть таких знаменитостей, как Мадонна, Сигурни Уивер, Линда Евангелиста, Синди Кроуфорд и многих других.

— С какими ошибками сталкиваются ваши студенты?

• Многие новички в мире фотографии склонны приобретать самые современные камеры, полагая, что именно это обеспечит им отличные фотографии. Однако на самом деле, качество снимков в значительной степени определяется опытом фотографа, а не характеристиками аппарата. Важно также учитывать, что выбор объектива играет не меньшую роль, ведь для различных типов съёмки требуются свои, специфические модели. Рекомендую подбирать оборудование в зависимости от того, какой именно объект или событие вы собираетесь запечатлеть: будь то рекламные материалы, репортажные съемки или фотографии для блога. Каждое направление имеет свои уникальные требования и особенности.
• Еще одна распространенная ошибка — это чрезмерное количество снимков. Люди фиксируют каждое мгновение, не отрывая взгляда от экрана, что приводит к потере шанса запечатлеть действительно значимый кадр. Лично я, когда занимаюсь фотографией, стараюсь не зацикливаться на том, что уже снял: сделал снимок — и снова сосредотачиваюсь на окружающем мире.
• Часто бывает, что люди не придают значения подготовке к фотосессии, полагая, что разбираться в том, кого или что они собираются снимать, не их обязанность. Иногда я беру с собой на мероприятия новичков, и они начинают задавать вопросы вроде: «А кто это? А кто тот человек?» Важно заранее ознакомиться с деталями события и знать, кто будет твоим объектом съемки.

— Вы утверждаете, что навыки формируются на основе опыта. Сколько времени нужно уделять практике, чтобы достичь хороших результатов в фотографии?

— Одни осваивают фотографию за четыре месяца, другие — за год, а некоторые могут десять лет пытаться запечатлеть одно и то же, не замечая прогресса. Важно много трудиться. Я рекомендую фокусироваться на тех темах, которые действительно увлекают, чтобы процесс обучения не превращался в рутину. В целом, стоит выбирать ту область, которая вызывает у тебя интерес — это значительно облегчит путь к успеху.